Tesis, Antonio Castro, Alejandro Amenábar y mi momento histórico

En la última semana he escrito un sólo post. Es puro cansancio físico. Mi cuerpo está llegando a límites extraordinarios de falta de sueño y el pluriempleo me tiene escribiendo de todo menos de cine. Me centro: en algún otro post he dejado caer partes de esta historia. Hoy va completa y primero voy a presentar a los personajes:

Alejandro Amenábar: Siempre he tenido problemas con Alejandro Amenábar. Supongo que a él le da igual, pero yo tengo que vivir con una espina (llena de envidia) cada vez que estrena una película.

Una vez, una chica con la que salí (que deseaba ser escritora: lo consiguió y ahora tiene premios y demandas por plagio a partes iguales) y yo salimos con Amenábar y Ana Torrent a tomar un café. En ese momento yo no había visto Tesis, que se estrenaba al cabo de unos días.

Cuando terminamos el café, yo tenía claras tres cosas: que Amenábar no llegaría muy lejos, que estaba liado con la Torrent y que era un engreído subnormal profundo. Y les aseguro una cosa: el tiempo me ha demostrado que no estaba liado con la Torrent (su portada en la revista Zero me dejó las cosas claritas) y desde luego, ha llegado lejísimos, ayudando al cine español a salir de su mercado habitual: el interno.

Pero es que a Amenábar no lo trago. Cada vez que habla de cine, suelta estupideces del tipo: "el final de Vértigo es erróneo". Y su prepotencia me asusta. Es personal, no pretendo que le caiga mal a nadie, simplemente es un director con demasiado talento como para perder los papeles y decir tonterías desde su cúpula.

¿Le tengo envidia? Muchísima. Estudiamos la misma carrera prácticamente al mismo tiempo, y no gané un premio de guiones para cortos de la Facultad porque lo ganó él (nunca dijeron que corto era el segundo clasificado pero quedo como un rey diciendo que perdí y que ganó Amenábar).

Antonio Castro: Profesor de Narrativa Cinematográfica de la Facultad de Ciencias de la Información y escritor de varios libros buenísimos sobre cine, además de ser el mejor analista de la revista "Dirigido por". Es el rey de los conocimientos sobre cine: a su lado, todos somos unos toletes. No sólo lo ha visto todo sino que, además, lo recuerda todo. Y como buen profesor, no te restriega en la cara que no hayas visto algo, sino que intenta hacerte ver lo que te estás perdiendo.

Castro, como todo el mundo sabe en la Facultad, tiene ciertos problemas de higiene personal. Con todo el cariño del mundo (porque ha sido una de esas personas que han marcado mi recorrido en los estudios e incluso, con posterioridad, me ha demostrado su aprecio, además de ponerme una nota fantástica en Narrativa), lleva la misma chaqueta de cuero hoy que hace quince años. El otro día me compré un Dirigido de principios de los 80 donde sale una foto suya entrevistando a alguien y viste su chaqueta de cuero. No es que le guste mucho y tenga dos parecidas: es la misma de siempre. Y hace un par de años me lo encontré en la inauguración del Festival de Cine de aquí y llevaba pantalones oscuros, en plan elegante, y su chaqueta de cuero. Otro día hablo del olor que desprende esa chaqueta...

Pero si algún día alguien lo ve por ahí (es fácil de identificar si tienes buena nariz), no sólo es accesible sino que terminarás la conversación sabiendo mucho más sobre cine que antes.

Mi momento histórico:

Cuando se estrenó Tesis, en la Universidad hubo una especie de revolución: un estudiante como nosotros había rodado en verano en las instalaciones de la Facultad e iba a estrenar su peli en la sala grande. Sabíamos que era de misterio, totalmente alejada del cine que se hacía en ese momento en España, donde con todos mis respetos, Vicente Aranda seguía siendo el modelo a seguir.

Y sabíamos otra cosa más: el malo era un profesor de Narrativa Fílmica que se llamaba Castro. Y cuando digo el malo, quiero decir el asesino psicópata.

Amenábar ya había realizado algunas declaraciones en plan "es un chiste interno" y "he suspendido Narrativa en varias ocasiones". La cosa era más grave que un simple chiste. Castro veía mancillado su nombre por dos motivos: por la aparente similitud entre el personaje y él (nombre, profesión y lugar de trabajo es demasiada casualidad) y en segundo lugar, ya se oían ecos de que era una obra maestra (aunque todavía no se había estrenado oficialmente) y dejaba en mal lugar a un profesor de narrativa que, según Amenábar, le había suspendido en varias ocasiones cuando quedaba patente que de Narrativa sabía un huevo y algo del otro (y aunque todos sabemos que la teoría y el oficio son diferentes mundos, estaba claro que ser director de cine y suspender narrativa fílmica era buen material para los periodistas).

El preestreno se hizo en el cine Alphaville y fue la crítica cinematográfica española al completo, ya que la expectación por Tésis era espectacular. Y como mi amigo José Antonio (que curiosamente, ahora da clases en el mismo departamento que Castro en la Facultad) y yo siempre íbamos a esos preestrenos con Castro, allí estábamos para presenciar el mortal combate.

Cuando terminó la peli, yo estaba entusiasmado y hoy día sigo pensando que es la mejor obra del director. A José Antonio directamente no le gustó (y ahora tampoco le gusta ninguna de Aménabar) y de Castro nunca sabremos su opinión porque empezó su ataque de preguntas en la rueda de prensa posterior.

Amenábar no sabía donde esconderse, sus tímidas risitas se convirtieron en palabras entrecortadas porque Castro no dejaba a nadie preguntar sin que le aclararan por qué era él el asesino. El ambiente, lejos de ser divertido, estaba muy tenso. Y al cabo de unos cuantos farfulleos de Amenábar en plan "es una anécdota casual" y "es sólo un divertimento", Castro sacó del bolsillo de su chaqueta de cuero unos folios arrugados con las listas de alumnos y sus notas en los últimos años.

Castro: Usted ha repetido en diversas ocasiones que le he suspendido Narrativa...
Amenábar: Efectivamente, por eso es un pequeño juego que hago con el nombre. Pero no se ofenda porque...
Castro: Es que por más que repaso mis listas, veo que usted ha estado matriculado en mi asignatura en dos ocasiones, pero no he leído ninguno de sus exámenes porque, directamente, no se ha presentado.

(La situación es absurda. Lo sé. Le están acusando a un director de cine de no haberse presentado en un examen)

Amenábar: ¿Pero eso que tiene ahí...? ¿Son las listas?
Castro: Sí.
Amenábar: Es que no estoy de acuerdo con la forma en la que da su clase. Si me hubiera presentado, habría suspendido.
Castro: ... usted no se ha presentado a mis exámenes...
Amenábar: No, pero si hubiera...
Castro: Es todo lo que quería oír. (Y dirigiéndose al resto de periodistas, mientras se levantaba y hacía mutis, espetó:) Ya pueden preguntar.

José y yo habíamos presenciado la mejor escena de juicios que se puede dar en el mundo del cine y además, habíamos salido victoriosos. Yo estaba sentado al lado de Castro y cuando Amenábar le contestaba a él, yo bajaba la cabeza con un poquito de vergüenza: una semana antes me había tomado un café con él.

Hoy día, desde Canarias, sigo la carrera de Alejandro Amenábar con bastante interés, aunque todo se revuelve dentro de mí cuando pienso en su forma de hablar, de pensar y en su prepotencia. Pero es un director de cine con un talento innato (debe ser innato, porque no ha aprobado Narrativa. Vale, es broma).

Y aunque la victoria de Castro en aquel momento parecía evidente, lo cierto es que trascendió muy poco a la prensa. Hoy día, Tesis se sigue viendo en las televisiones con la leyenda casi urbana de "el malo está basado en un profesor real de la Facultad de Ciencias de la Información de la Complutense" y nadie sabe con certeza que pasó.

En el rodaje de Airbag, en un descanso, oí como Fernando Guillén Cuervo hablaba con Alberto San Juan sobre Antonio Castro: "es un fuera de serie, de cine sabe más que nadie en este mundo. Pero, ¿sabías que el malo de Tesis está basado en él? Por lo visto, Castro suspendía a Amenábar en Narrativa. ¿Te lo imaginas? ¡Suspendía a Amenábar en Narrativa!"