El Miserable de Bond esta Bajo Escucha en las nominaciones

Tantas cosas de que hablar y ni siquiera tengo un título de post razonable.

El caso es que llevo el último mes encerrado en casa con las dos compras más bestiales y baratas de mi vida: el pack en BluRay de James Bond y el pack completo con las cinco temporadas de The Wire (este en DVD y por la módica cantidad de 33 euros). 

En el caso de James Bond ha sido un buen disfrute familiar. Mis hijos se han familiarizado con M, con Q, con Félix, con Tiburón y yo, de paso, me he tragado infinidad de extras y me he adentrado en la maravillosa arquitectura de los 60. Las películas de Sean Connery y Roger Moore aguantan muy bien el tiempo (salvo algunas excepciones un poco pasadas de rosca como Moonraker) pero en general, bastante bien. Pero lo que son las cosas, el tiempo pesa sobre Pierce Brosnan y sus películas parecen más antiguas que las de Connery.

Daniel Graig es un crack

Tras tremenda inmersión, no me cabe duda de que las mejores películas son la primera y la tercera de Daniel Graig (Casino Royale y Skyfall) que tienen un dimensión cinematográfica muy, muy superior al resto. Por supuesto, no tienen el efecto nostalgia de las otras, pero eso lo da el tiempo.

Sobre los extras, todos son fantásticos aunque los traductores españoles se empeñen en jorobarlo. Y lo digo por cositas pequeñas y no tan pequeñas. En el BluRay de Octopussy (vamos, este es el mejor título para una película de la historia del cine) hay un documental que se llama Kevin se quema en el set de rodaje que es francamente interesante. Trata de un actor que tiene el papelito de un soldado, o sea, un extra, al que dejaron acceder al rodaje con una cámara de Super 8 y grabó bastantes momentos interesantes de la filmación. Pero en ningún momento quema nada... y menos el set de rodaje. Tras el mosqueo inicial, volví al principio del documental y caí en que el tipo se llama Kevin Burns. O sea, el título original es Kevin Burns on the Set... lo demás es obvio.

Las nominaciones a los Oscars son fantásticas, como siempre. No son las que me esperaba pero yo nunca acierto. Las únicas tres certezas que tenía eran la Hathaway como secundaria, y las dos canciones: Suddenly (de Les Miserables) y Skyfall (jiji, de Skyfall). Las nominaciones son fantásticas porque tienen sus problemitas, sus ausencias, sus sobradas... y el escándalo de nominar por todas partes a Argo pero dejar fuera a su director, Ben Affleck, que mola tanto como director como no mola como actor.

Y John Williams nominado. En realidad, mis cinco bandas sonoras favoritas del año no tiene nada que ver con las cinco nominadas, pero por otra parte, los compositores que están en juego son todos fantásticos y no se ha colado ningún intruso. Entre mis favoritas de un año especialmente bueno... a simple vista: Elfman y su Silver Linings Playbook; Dans la Maison de Rombi; Cloud Atlas; Rompe Ralf, John Carter of Mars; Frankenweenie... incluso Brave, de Patrick Doyle. Pero vamos, veo que Williams está nominado y me dan ganas de llorar de alegría. Viva el maestro.

Y Los Miserables... ay... Los Miserables... tantas veces vista en pantalla grande y tantas conclusiones. La primera es que todo lo que me gusta la película es inversamente proporcional a lo poco que me gusta el disco de la banda sonora. Es curioso, porque los actores y la música funcionan muy bien en pantalla, juntitos. Pero separados... me irrita sobremanera el vibrato de Jackman, las sonoras respiraciones, Javert... Vamos, que tengo que verla en pantalla porque en el disco, sin las actuaciones, pierde toda la fuerza. Me reconcilio con el  concierto del Décimo Aniversario.

Y según la voy viendo e intento destripar lo que el director ha hecho con Miserables, más me doy cuenta de su impresionante labor. Los pequeños cambios, a veces sutiles, a veces bestiales, le sientan tan bien al musical que me extrañaría mucho que el productor no los incorporara en el futuro al escenario (en una de esas versiones revisadas que tanto le gustan). 

Anne Hathaway dice "Cu-Cu"

Por ejemplo, el simple cambio de orden de una canción da una dimensión completamente diferente al personaje de Fantine. El orden del musical original es: At the end of the day (la echan de la fábrica), I dreamed a dream (la vida es una tragedia inimaginable) y Lovely Ladies (lo pierde todo y es un cadáver andante). Lo que inteligentemente ha hecho Hooper es poner el Lovely Ladies en segundo lugar... y cuando Fantine pierde la dignidad y ha caído en lo más bajo es cuando canta I dreamed a dream. O sea, en el musical canta la tragedia cuando la echan del trabajo... pero su personaje en la película canta la tragedia cuando realmente está en lo más bajo. Un pequeño cambio para el hombre, la luna para el espectador.

He intentado, de verdad, ver La noche más oscura y The Master, pero cada vez que me acerco a la taquilla, de mi boca sale "Dame una para Los Miserables". Y así no se puede vivir.

Y así pasa la vida, mientras trago y devoro los episodios de The Wire, que según dicen los críticos que tanto detesto, es la mejor serie de televisión de la historia. Pero es probable que tengan razón. Es una serie absolutamente sobrecogedora. Cuando una película tiene uno o dos personajes bien escritos e interesantes, es una buena película, pero cuando tienes, como aquí, una decena de personajes bien escritos... es una galaxia nueva.

Y sólo quedan tres episodios de Fringe para terminar. Para siempre. Me muerdo las uñas.

PD: Mañana comienzo, como los Sábado Cine de antaño, a ver una película clásica con mi hija todos los sábados por la noche. Se admiten sugerencias, pero necesito que sean muy adictivas. Quiero que realmente le guste la experiencia y que no sea un "sufrimiento con el pesado de mi padre". Tengo claro que empezamos con un Hitchcock, que todavía no sé si será La Ventana Indiscreta o Los Pájaros. Me basta con que al terminar espere ansiosa al próximo sábado.

Y no me digan que no es una oportunidad única para re-re-re-revisar todas las películas que me gustan...