El caballero oscuro

NO SEAS TOTOROTA,
SI NO HAS VISTO LA PELÍCULA PARA QUE VAS A LEER ESTAS LÍNEAS SIN SENTIDO.
¿ESTAS INTRIGADO?
ME HA GUSTADO. AHORA VETE A VERLA. PARA LOS QUE LA HAYAN VISTO:

Ya está. Ya la vi. Es complicado que una película en la que has depositado tantas expectativas, como yo había hecho con esta, no te decepcione. The Dark Knight no decepciona, es incluso mucho más de lo que uno espera. Es una obra redonda.

Y sin duda, ahora que los superheróes parecen ser un género en sí mismo, la mejor película de superheróes jamás hecha. Y les habla un fanático del cine de Sam Raimi y un fiel defensor de la maestría demostrada en Spiderman 2. Pero esto va mucho más allá.

Lo que me esperaba era, básicamente, un Joker en estado de gracia, un Batman magnífico (los planos aéreos de Batman planeando sobre Hong-Kong no tienen precio), unos actores estupendos, la fotografía y la música oscura acorde al protagonista. Pero no me esperaba un guión tan extremadamente inteligente, mesurado, complejo y bien explicado al mismo tiempo. Y de lo que no tenía ni idea era que en que dos horas y media me iban a contar la apasionante historia política de Harvey Dent, desde su prometedora carrera hasta su culmen político y descenso a los infiernos.

Aún así, el Joker se come la película con papas porque realmente su personaje sorprende a cada movimiento. Su inteligencia unida a su completo desinterés por cualquier cosa, ya sea la amistad, la lealtad, la ley, cualquier norma social o moralidad... eso, cualquier cosa, hace que cada paso que da sea terrorífico (la escena del lápiz mágico me dejó helado, petrificado en la butaca).

La conversión de Harvey Dent es otro nivel de película. En este extraño género de superhéroes del cómic, creo que pocas veces se ha explicado tan bien en pantalla la conversión de un personaje como aquí. Comprendes (aunque no compartes) sus motivaciones, su forma de actuar, sabes exactamente cómo ha llegado a ese punto... Y esa, en realidad, es la maestría del guión. Muchos personajes, muchas subtramas, mucha chicha y todo encajado como un mecanismo de relojería (humm... películas corales con guiones magníficos = L.A. Confidential).

La persona que ha diseñado el maquillaje de Harvey Dent, directamente, está enferma. Por un momento, antes de ver su conversión, pensé que iban a meter la pata como ya hicieron con la versión cinematográfica del musical El fantasma de la Ópera. En ésta, le pusieron dos quemaditas y un par de arrugas que, ni de lejos, explica visualmente la razón de la locura del personaje. Se supone que el fantasma es así, actúa de ese modo, porque es un monstruo físicamente, pero en la peli es un señor con un moflete quemado. Pero Harvey Dent es un puto monstruo. Tras el rechazo de los primeros segundos, el espectador está obligado a mirar con detenimiento su cara, y Harvey roba todas las escenas con un pequeño movimiento de ojo (hum... de globo ocular).

Freeman, Caine y un magnífico Gary Oldman (pero esto no es una novedad, Gary Oldman siempre está magnífico) tienen personalidad. Quiero decir, en las películas que son corales, muchas veces contratan a un actor de renombre para ser comparsa de lo que el protagonista principal dice y hace, meras orejas para que el actor principal diga sus frases. Pero aquí, cada uno de ellos tiene su historia, sabes porqué piensan de una forma, porqué actúan de otra. Y son vitales en la historia, vamos, en las antípodas de ser comparsas.

Y por último, el Caballero Oscuro en sí mismo. Con todo eso que he contado antes, podría haber pasado que Batman fuera el tipo menos interesante de la peli (en realidad, eso ya ocurrió en el pasado con Batman Returns, en donde el Pingüino y Catwoman dejaban muy poco espacio para el héroe enmascarado), pero lejos de ser así, Batman se pasa al lado oscuro y es el héroe menos políticamente correcto que ha pasado por pantalla. Y no hablo de su sacrificio final, tan cinematográfico y tan brutal, ni siquiera de la descomunal paliza que le da al Joker cuando este no puede ni defenderse en la comisaría de policía, sino de la agresividad que destila en cada una de sus apariciones, en su forma de actuar al completo margen de la ley (en realidad, como cada personaje de cómic, pero en este caso, esa sensación se acentúa porque, realmente, el caballero oscuro llega a dar verdadero terror).

Y tras ese guión magnífico, quedan miles de detalles pequeños que convierten una gran película en una obra superior: el papel de Eric Roberts, la escena de Hong-Kong, los planazos cuando Batman va en moto, el escondite de la bomba cuando el Joker está en comisaria, los ciudadanos que copian a Batman, la corrupción generalizada en cada plano, en cada recoveco de película, el engaño de las dos bombas para Harvey y su novia, el ataque al hospital (Dios, ¿cómo rodaron eso?...

En fin, las personas que hemos centrado gran parte de nuestra vida en el cine estamos de fiesta. En pocos días, hemos visto dos películas que se van a quedar en la memoria cinematográfica colectiva como dos obras maestras: Wall-e y The Dark Knight. Así da gusto. ¿No decían que en verano solo se estrenaba basura?

PD: El gran problema, creo yo, es que si te dan una franquicia de una superhéroe Marvel o DC, lo tienes vendido de antemano. No tienes que hacer mucho más. Pero dale un personaje así a un buen director de cine y a un buen guionista y en vez de tener una película de superhéroe enmascarado, lo que consigues en una película policíaca de primer nivel: con policías sin moral, con delincuentes con moral, con políticos y héroes oscuros, con depravación, con intriga y... en fin, para que hablar, tantos personajes suculentos del cómic desperdigados por ahí en películas mediocres... que cuando uno ve una película como esta, en vez de alegrarse, siente verdadera pena por el desperdicio generalizado de directores sin cabeza.