Pequeño, pequeñito análisis de los Goya

A lo mejor lo digo todos los años, pero como a mi me gusta más una entrega de premios que a un tonto una pelota, este año la ceremonia de los Goya fue la que más he disfrutado en su ya largo recorrido. Y les aseguro que tengo cierto historial en estos premios.

La gala fue dinámica y estuvo presentada por el genial Buenafuente, aunque para ser exactos, cuando realmente estuvo divertida fue con la presencia de Rosa María Sarda en escena. Los golpes de efecto fueron geniales, tanto por el tsunami escénico como por la aparición por sorpresa de Pedro Almodóvar.

Me gustó ver a varios amigos recogiendo premios. Los sentimientos son variados, entre la envidia malsana y el aplauso en el salón de casa. En cualquier caso, lo he dicho en varias ocasiones: los que se dedican al cine tienen una sangre especial y por cada gala a la que van de etiqueta, hay muchas madrugadas despertándose a horas inhumanas y acostándose a horas más inhumanas todavía. Sólo por esa cantidad desmesurada de horas y como se dejan la piel en su trabajo, cualquier persona de un equipo de cine debería recibir un premio. Sin excepción.

Y no sabía que los productores de Malena es un nombre de tango (la primera peli en la que participé) habían producido El secreto de sus ojos. No sabía que la Ayudante de Producción de Malena había producido Garbo. No sabía que el guión de Agora (con el canario Mateo Gil como co-star de Alejandro Amenábar) estaba nominado...

Pero sin duda, los dos grandes momentos de la noche son muy oscuros: el Goya a Antonio Mercero y el vídeo de los que han fallecido este año (espectacularmente montado con la música de Gordos, de mi amado Pascal Gaigne).

Y ahora me remonto a hace unos quince años: mi buena amiga Susana, que está verdaderamente relacionada con el mundo del cine, de primera mano (no como yo, que viví de esto un lustro y lo estoy contando el resto de mi vida), consiguió entradas para el estreno de Canción de Cuna, la última película (por aquel entonces) de José Luis Garci.

Yo, como siempre y al contrario que la crítica y la población, creo que el mejor Garci es el del principio: el de Sólos en la madrugada, el de Las verdes praderas, y sobre todo, el del Crack I y II. El Garci histórico, el que viene a partir de Canción de Cuna, me gusta menos. Películas de un solo visionado. No repito.

No recuerdo como fue el estreno, pero si recuerdo que después nos fuimos de copas con algunos famosillos de tres al cuarto. Y Susana me presentó a un tipo que estaba dirigiendo algunas cosillas para televisión y que, curiosamente, coincidía de pleno conmigo en la valoración de Garci: que si el Garci de El Crack era el mejor, que si sus movimientos de cámara... que si terminaba las secuencias con un plano general...

Y entre copa y copa, decidimos que nosotros dos éramos el equipo perfecto para escribir El Crack III. Y con el calor del alcohol, comenzamos a imaginarnos historias de Germán Areta en su jubilación.

Casi me caigo de espaldas cuando este tipo me cuenta cosas de su infancia, de Nerja, de Pancho y de Desi. Porque Ignacio era Ignacio Mercero, hijo de Antonio Mercero. Y como yo, en realidad, nunca me entero de nada, cuando vi a Ignacio subir al escenario, en plena ceremonia, para entregar con su hermano el Goya de honor a su padre, me puse loco de alegría.

Y la alegría se congeló en mi cara cuando poco a poco dejan caer que Mercero no está ahí, que tiene Alzheimer, y que afortunadamente, ahora puede ver Cantando bajo la lluvia, su película favorita, todos los días como si fuera la primera vez. El vídeo de la entrega del Goya a Mercero en persona, con la presencia de Alex de la Iglesia en su casa, es devastador. Y no paro de pensar en si Antonio ya lo sabía, secretamente, cuando rodó su última película ¿Y tú quien eres? sobre la enfermedad.

Sigo: los premios estuvieron muy bien entregados. Y esto lo digo desde la corrección: Celda 211 es una muy buena película, pero no se acerca ni por asomo a la maestría de El secreto de sus ojos, una de las mejores películas de la década. Sin discusión.

Y Ricardo Darín es Dios. Y el plano secuencia del estadio de fútbol un prodigio de la técnica. Y hace años que no veía un papel femenino tan magistralmente escrito.

Pero claro, Celda 211 es mejor que Agora y Los abrazos rotos juntas. Por eso vale la pena ver a Daniel Monzón subir al escenario. Y ya saben que yo soy un fiel seguidor de La Caja Kovak, su anterior película.

Y ya está, que me voy al cine a ver a Benicio del Toro con pelos en los mofletes. Por lo menos, con más pelos de lo habitual.

Vídeo de Antonio Mercero (con mucho cariño, respeto y desde el corazón):