Andrew Lloyd Webber y el reciclaje (2 de 3)

En mi modesta opinión y lejos de ser provocativo, creo que Lloyd Webber se ha endiosado (entre otras cosas, por culpa de gente como yo).

Lo explico: hasta hace muy pocos años, Webber se rodeaba de números uno del mundo del musical. El trabajo en colaboración con el letrista Tim Rice, las producciones del riguroso Cameron Mackintosh, la dirección de Hal Prince o Trevor Nunn... pero últimamente, Webber se asocia con tipos que, aunque algunos sean realmente buenos, son incapaces de levantarle la voz al compositor (hombre, eso no lo sé a ciencia cierta, pero tiene toda la pinta por la falta de acabado final).

Hal Prince, director de los mejores musicales de la historia y, a la postre, director de El fantasma de la ópera, ha dicho en alguna ocasión que los musicales ingleses son peores que los americanos porque los directores de la función son demasiado educados. Y de esto sabe mucho Prince, que cortó gran parte del Fantasma y fue él el que le dijo a Webber que no podía ser que el Fantasma sólo apareciera unos breves minutos en el primer acto del musical. Según Prince hay que saber decir NO de forma tajante, sea quien sea el que esté delante. Y rápido porque nunca hay tiempo.

-Andrew, el fantasma necesita una canción justo después de llevarse a Christine.

Y Andrew se sacó de la manga The music of the night.

Pero desde que Webber cree que, sólo con su música, el musical ya tiene la fuerza necesaria, ha sacado al mercado Whistle down the wind, The Beautiful game, The woman in white y Love Never Dies. Muchas de estas piezas me apasionan, pero reconozco que están lejos de Evita, Sunset o el mismo Fantasma.

A su favor (y yo siempre estoy a favor de Webber) diré que su concepto de musical es muy atrevido (y por tanto, muy criticado): da igual si la música ya la ha utilizado con anterioridad: cada pieza tiene su momento y su ubicación perfecta. Si la compuso hace años y la publicó en algún disco, le da exactamente igual si cree que queda a la medida de una obra. Las piezas se mueven hasta que encuentran su sitio.

Lloyd Webber ha manifestado que las melodías son finitas y que cada día le cuesta más dar con una que sea buena. Y aunque me sepa mal decirlo, él es el primero en confesar que Aspects of love lo ha hecho con retales de diferentes piezas que tenía compuestas hace años. Concretamente, el tema Chanson D'enfance lo compuso cuando era un niño (y yo adoro Aspects, uno de mis musicales favoritos):

El tema del reciclaje musical es curioso y la búsqueda de melodías que haya reutilizado en varias ocasiones ha sido mi pasatiempo favorito durante meses en Internet. Y hay bastantes. Bastantes.

Pero me quedo con dos o tres historias: Trevor Nunn, que dirigió Cats, creía que, aunque la historia fueran poemas inconexos, podían darle cierta continuidad con la historia de Grizabella. Y por tanto, el personaje necesitaba una canción. Esto hay que comprenderlo en su contexto: ya están ensayando y las fechas de estreno están pactadas. Como siempre con el cine y con el teatro, hay que buscar debajo del sombrero. Y como conté en el post anterior, Webber tiene Memory guardada en algún sitio. Es una pieza compuesta para la bajada de Norma Desmond por las escaleras, al final de Sunset Boulevard (que es un musical que desea poner en marcha en el futuro... y lo hizo 15 años más tarde).

Pero Webber se la enseña a Trevor Nunn y no se habla más del asunto: la pieza se queda en Cats (de hecho, Nunn fue el que le puso la letra que todos conocemos en un par de noches y eso le ha hecho millonario de por vida en forma de royalties). Y por cierto, para Sunset se reserva un pequeño remedo de Memory (pero que no suena en la bajada de las escaleras, sino cuando el guionista llega a la casa de Norma. En la bajada de las escaleras utilizó un reprise de With One Look).

En otro momento de su vida, es Hal Prince el que le dice que, aunque se pierda el ritmo del musical, es importante que Evita salga al balcón y cante algo pegadizo, algo que sea un poco el hilo conductor del musical. Y Webber, ni corto ni perezoso, le sugiere una pieza que había compuesto doce años antes, cuando Rice y Webber hacían canciones pop. Al fin y al cabo, era la cara B de un single y ni Dios la conocía, pero tenía un trozo muy bueno que podían volver a utilizar (de hecho, suenan dos acordes de Don´t Cry, el resto lo utilizó para otra pieza del mismo musical):

Por último, para terminar por donde empezamos ( y me salto canciones recicladas de Joseph, de Jesucristo, de By Jeeves, de Starlight, de Sunset y por supuesto, de la polémica Love Never Dies...), cuando Hal Prince le dice que a Webber que el fantasma sale menos de 30 minutos en el musical y deciden ampliar su parte, es Sarah Brighman la que le dice que el fantasma podría cantar Married Man, una pieza que ha compuesto Webber para Sarah (eso sí, cambiándole la letra):

¿Y con todo este reciclaje que queda? Pues quedan musicales maravillosos. Sin esto no tendríamos ni Jesucristo Supertar (que coge de Joseph), ni el Fantasma, ni Evita, ni Aspects ni Sunset... y por supuesto, tampoco tendríamos la canción principal de Love Never Dies.

Adoro el reciclaje musical de Webber. Bueno, adoro a Webber. Aunque sea un poco mercenario.