Sobre Sweeney Todd

Antes de entrar en la sala de cine sabía unas cuantas cosas sobre esta adaptación. Por ejemplo, la cantidad de números musicales que han desaparecido en la versión cinematográfica. Pero tengo claro que un musical sobre un escenario es una cosa y una película musical, otra. Tim Burton tiene razón cuando dice que "no tiene sentido hacer un número musical sobre la obsesión de un juez por una bella dama cuando podemos solucionarlo de forma visual con un primer plano del juez". Y es que los primeros planos no existen sobre un escenario teatral.

Me lanzo: creo que Sweeney Todd es una obra maestra y es, sin lugar a dudas, la mejor película de Tim Burton hasta hoy, aunque de estas cosas uno se da cuenta con el tiempo, con la distancia y con el paso de los años. Es una adaptación absolutamente rica en matices y con la lectura del director adquiere una dimensión completamente diferente a la lectura que yo hacía del musical escénico.

Me gusta porque los tres actores principales, Deep, Helena y Alan Rickman, están luciéndose continuamente, y los secundarios, absolutamente todos, están brillantes, desde Baron Cohen hasta el que hace de Beadle (con mención especial al niño, que tiene momentos que hace que el espectador se desencaje...).

Pero donde Sweeney Todd verdaderamente gana la partida es en su narrativa. Ya sabemos que al ser de Burton, el tema relacionado con la fotografía, la ambientación y el decorado va a ser de primera línea, pero no contaba con su expresiva narrativa. Los paseos de la cámara por Londres, con esas grandes elipsis temporales, la magnífica planificación y el riesgo que ha corrido el director con los asesinatos (que ahuyentará a parte de su público), convierten este musical en una aventura elegante en donde la sordidez aparece como una bomba de relojería (momento sublime, por cierto, cuando cantan el reprise de Johanna).

Y supongo que habrá público que piense que se ha pasado con el gore, tal y como sucedió con Sondheim cuando estrenó su musical en Broadway y salía sangre a borbotones por todas partes. Pero es que aquí, amigos míos, está justificado. Estamos hablando de un señor que mata por venganza y por la naturaleza de la historia, el espectador debe estar presente.

Después de tantos años esperando ver Sweeney Todd en pantalla, lo raro es que no me haya defraudado lo más mínimo. Es más, creo que es muy superior a mis expectativas. Y consiguió que me riera, que me tapara los ojos con miedo y que disfrutara de la magnífica nueva orquestación. Siempre digo que Sondheim es difícil en su primera escucha, pero estoy convencido que con esta orquestación, mucha gente saldrá de la película deseando comprarse el disco.

Los cambios que ha realizado Burton en el musical, lejos de ser una falta de respeto al original, han demostrado una vez más que el cine es muy diferente al escenario. Ha cogido el material y lo ha hecho suyo. Y gracias a eso, tenemos dos obras maestras: la del escenario y la del cine. y estoy convencido que Sondheim, lejos de enfadarse porque le han quitado parte de la música, debe estar muy orgulloso y contento del enfoque de Burton.

Esas cosas sólo las puede hacer un buen director de cine. Sólo hay que recordar que tanto El fantasma... como Rent son fieles adaptaciones al cine de lo que ocurre sobre un escenario teatral y Sweeney Todd se come a bocados a las dos...

PD: ¡Debo volver a verla ya!. Y rezo por un DVD con muchos extras...

Escenita sin spoilers, la genial Pretty Woman: