Narciso Ibañez Serrador y La Residencia

Hace unas semanas me compré la revista Pronto porque salía una entrevista con Narciso Ibáñez Serrador (Chicho para los amigos). Y aunque en realidad hablaba de divorcios y soledad (no se puede esperar más de estas revistas), usé un truco que me enseño mi hermana para sacarle partido a estas revistas: mirar las fotos detenidamente, incluso dando la vuelta a las revistas, para examinar con detenimiento los detalles de las imágenes. Y efectivamente, pude ver algunos títulos de los libros que tiene en su biblioteca, algunos trofeos... y sobre todo, como es habitual con esta generación, me llamó la atención que en las fotos de su despacho no había ordenador (aunque posiblemente, tenga un portátil, por un maletín que había en la esquina de otra foto).

Chicho ha sufrido un accidente hace uno o dos años que le ha dejado bastante chungo. Aunque puede caminar si cumpliera con su jornada de rehabilitación, la pereza le ha dejado en silla de ruedas

La verdad por delante: he asistido a dos conferencias de Chicho (las dos en colegios mayores) y es absolutamente insoportable como persona. Su ego es, posiblemente, el más enorme que he visto. Demasiado irónico, demasiado lacónico, demasiado estrella y demasiado número uno. Y en las entrevistas suyas que he leído, sinceramente, me ha parecido bastante despreciable.

Y, se me olvidaba, es un puto genio.

No voy a entrar en el Un, dos, tres y programas de este tipo, porque hay blogs que analizan esto con profundidad y amable nostalgia (por ejemplo, nuestra amiga Candela). Pero ayer, después de muchos años, decidí hacer mi pequeño ciclo de películas de Narciso Ibáñez Serrador, hijo del gran Narciso Ibáñez Menta (nuestro Vincet Price hispánico, y por supuesto, sin ser irónico en absoluto, grande entre los grandes, en la foto). Hace relativamente poco vi ¿Quién puede matar a un niño? y me impresionó gratamente, y ayer...

Ayer vi La Residencia y es una obra grande, grandísima. Hoy, buscando información en Internet me he encontrado gente que hablaba sobre la huella que ha dejado esta peli en Dario Argento, por ejemplo. Y sin embargo, creo que esta película, con quien verdaderamente está relacionada, es con el mejor cine de la Hammer y con Terence Fisher: en la fotografía, en la planificación, en el formato, y en la magnífica, magnífica, magnífica, banda sonora de Waldo "Curro Jiménez" de los Ríos.

El final de la película, por cierto, es una imagen viva y latente que he tenido en mi cerebro desde la infancia. Casi plano a plano. Pero en este visionado he descubierto al Chicho que planifica como Dios, el que dota el ritmo perfecto a la narración, el que tiene soluciones visuales que te dejan con la boca abierta...

Y cuando hablo de soluciones visuales, hablo de una conversación plano-contraplano entre dos chicas mientras hacen la cama y cada vez que una sábana se mete en plano, hay un corte al contraplano. Sin fisuras. Perfecto. O hablo de una mujer que es perseguida en plena noche y el perseguidor lleva un candelabro, de forma que la única referencia que tiene la aterrorizada chica de que la persona que le sigue se está acercando, es la luz de las velas en las paredes... ambiente, decoración y actuaciones de primer nivel.

Y aunque en España siempre se ha hecho buen cine, sorprendentemente, esta película surge en medio de productos de Pedro Lazaga y Mariano Ozores.

Párrafo aparte para Lily Palmer: la gran actriz Lily Palmer hace acto de presencia con un maquillaje similar al de las últimas películas de Joan Crawford. A veces, me parece verla a ella. Un papel estupendo para una actriz estupenda que, simplemente, me ha dejado con la boca abierta y me ha provocado lo que me tiene que provocar: repulsión, odio, comprensión, lástima...

Por todo esto, y aunque siempre he pensado que el ego de Chicho era desmesurado, por muy fructífero y adelantado que fuera el Un,dos,tres, lo que no sabía hasta ayer era que, como muchos amiguetes me habían avisado, efectivamente, Chicho es un genio. Un puto genio. Y simplemente no comprendo como dejó de hacer cine (CINE con mayúsculas) para dedicarse a hacer televisión. Creo que Narciso Ibáñez Menta tampoco lo comprendía.

PD: La película tiene algunos cortes muy evidentes de la censura. ¿Nadie puede recuperar esos planos? ¿Fue autocensura? ¿Alguien sabe algo?

A falta de trailer de la peli en Youtube, he encontrado esta secuencia en baja calidad (cuidado porque en Youtube algún gracioso ha puesto el final de la peli). Atentos al pequeño corte musical que va desde el segundo cuatro hasta el nueve y la grúa dramática sobre Lily Palmer en el segundo 36. Puro cine de la Hammer.