La obra maestra incomprendida: Sabotaje

Hitchcock tiene dos "Sabotajes". Una película llamada Sabotaje (1.936) y otra, Saboteur (1.942). Pero en español, las dos se llaman igual (pero no es como El hombre que sabía demasiado, que tiene original y remake, estas dos pelis no tienen nada que ver entre ellas). La primera es considerada una obra maestra del cine, la segunda una obra ligera de Hitchcock (típico eufemismo que, básicamente, significa que es una peli de las malas. Estos eufemismos de las crónicas de Hollywood suelen ser buenísimos, como ese que dice que un actor experimenta con drogas. Mientras la gente normal toma drogas y las pasa canutas, los actores "experimentan con ellas". Desde luego, estos lugares comunes necesitan un post aparte).

Pues ayer decidí recuperar Saboteur, la ligera, la del 42. Y si me permiten ustedes, les diré que, en contra de la opinión generalizada y del mismo Hitchcock, es una obra maestra del cine. He visto todo el cine de Hitchcock (por supuesto, su etapa americana unas cuantas veces y su etapa inglesa, todo lo editado), pero Saboteur la tenía demasiado lejana. Ayer tenía el día de "recuperar algo que sé que me gusta pero que no recuerdo nada de la trama".

Y me ha dejado sorprendido. La peli es como 39 escalones (un tipo huyendo durante toda la película, incluidas las esposas en las manos), como Falso culpable (lo acusan de algo que no ha hecho y busca al verdadero villano), como Con la muerte en los talones (pero en vez de terminar en el Monte Rushmore, termina en la Estatua de la Libertad).

Y es una obra como la copa de un pino.

En primer lugar, se nota la mano tejedora de Joan Harrison, los personajes complejos de Peter Viertel y el romanticismo de una Dorothy Parker en estado de gracia. Y los tres firman un guión que se va resolviendo escena magistral tras escena magistral. Sin parar. Sin tiempos muertos.

Hitchcock es un mal crítico de su propia obra. Nunca aceptó que Kim Novak estuviera perfecta en Vértigo, porque es su cabeza, el personaje era radicalmente diferente. Y en esta, Hitchcock criticó duramente a una Priscilla Lane que está, como poco, asombrosa. Y la labor de Robert Cummings llevando la película sobre sus hombros es espectacular, aunque Hitchcock pensara que no era el actor apropiado. Y el malo, Norman Lloyd (que después fue productor asociado de la serie de Hitchcock en la tele) es, directamente, espectacular.

Podría nombrar, fácilmente, diez escenas espectaculares de Saboteur en donde la famosa "lógica de la cámara de Hitchcock" directamente, me deja con la boca abierta. Para los que hayan visto la peli, la escena con el ciego (que antes que nadie, sabe que Cummings tiene unas esposas y no dice nada), la escena en el tren con los miembros del circo... la plasticidad del humo del incendio en la fábrica inundando el plano... Pero hay una escena que, en pleno nerviosismo con la historia, me levantó del sofá: la del baile en la mansión.

Los dos protagonistas están encerrados en la mansión de los malos, en la que, por supuesto, se está celebrando una fiesta de alto copete. Nadie debe saber que la señora que da la fiesta es una traidora. Cummings y Lane se escapan de la habitación, se cuelan en la fiesta e intentan contar todo lo que saben a los invitados, pero nadie les cree. Están virtualmente encerrados dentro de la fiesta. Si se acercan a una esquina, aparecen unos esbirros, si se acercan a un puerta, aparece un mayordomo con cara de asesino, en las escaleras, tipos con armas... la única forma de escapar es... Cummings rodea a Lane por la cintura y se ponen a bailar entre los invitados.

Saboteur se sitúa en el tiempo entre dos obras maestras: Sospecha y su vaso de leche y La Sombra de una duda, que es la película de Hitchcock favorita de Hitchcock. Parece que nadie se ha dado cuenta de que Saboteur es, con todas las de la ley, otra obra maestra del cine.

Eso sí, el trailer es de esos rodados para la ocasión y no es demasiado bueno, aunque tiene su encanto eso de "Hitchcock, el maestro de lo inesperado" (todavía no se había creaado el eslogan de "maestro del suspense"):



PD: Las ediciones en DVD de las películas de Hitchcock son una maravilla, llenas de extras, entrevistas, imágenes inéditas. Es, seguramente, el director clásico mejor tratado en la actualidad.