Malos modales en Hollywood (con intro de Garci)

José Luis Garci me gustaba. Creo que me dejó de gustar a partir de la película de las monjas (así, despectivamente). Quiero decir, hay cosas de El Abuelo que me gustan y trocitos de otras películas modernas del Garci de derechas que están bien. Pero el Garci que me gusta es el de El Crack I y II, el de Solos en la madrugada y el de Asignatura Pendiente. Tenía un estilo inconfundible que rayaba la hermosa cursileria, el plano general para terminar una secuencia y nombres magníficos para sus personajes, tipo Gervasio Losada (para servirle a usted), Antonio Albajara o Germán Areta. Pura fonética.

Pero es que además, el Garci de antes de su programa de televisión tenía frases y textos magníficos. Por ejemplo, en plena época cutre de cine en España, él salió en una entrevista diciendo que daría su brazo derecho por rodar una escena de desayuno de Dinastía (o sea, lujo y grandes estrellas).

Contaba Garci que cuando lo nominaron para Volver a empezar, se reunía todos los días con los del estudio (una major de Hollywood) para planear estrategias, publicidad, entrevistas... todo con el objetivo evidente de ganar el premio. Eran reuniones muy intensas, muy amigables y en donde hizo un montón de amigos. Ganó el Oscar y al cabo de un tiempo, intentó volver a verlos. Fue imposible. Las puertas, para él, estaban cerradas. Ya se había obtenido un beneficio de su persona y ya no se le requería para nada más.

Garci volvió a tener amiguetes en la siguiente nominación, pero ya eran otras personas y además, al no ganar, no pudo ni despedirse. Y es que los malos modales en Hollywood son legendarios. Y ya no hablo del sistema de estudios, donde la educación y las buenas formas eran totalmente inexistentes, sino del Hollywood de hoy.

David Mamet cuenta en su libro Bambi contra Godzilla una historia que me pone la piel de gallina. Hace relativamente poco, un director hizo una peli bastante gorda y conocida. Su presencia en el pre-estreno en Hawai era esencial, por lo que le fletaron un avión privado para que fuera al estreno con toda su familia y volviera esa misma noche. El problema surgió cuando la proyección fué un desastre y las famosas tarjetitas del público apuntaron por un rotundo fracaso. El director cogió a sus hijos y a su mujer y volvió entristecido al aeropuerto para darse cuenta que su avión privado se había ido. No tenía avión. Vamos, que tuvo que comprar todos los billetes de vuelta en plena madrugada.

El legendario Spielberg, famoso por ignorar a las personas que no le molan, es capaz de hablar durante un buen rato con alguien que no ha cumplido su cometido como a él le gusta con un interlocutor por medio, aunque estén los tres solos en la misma habitación. Si no fuera porque es mi ídolo, diría que es un niñato. Que Spielberg te ignore en la industria actual es lo peor que le puede pasar a alguien. Gary Oldman se enfrentó a él y no volvió a pisar Hollywood hasta hace un par de años (sí, ese famoso paréntesis de su carrera).

Y en Úbeda, cualquier conversación con los compositores de cine actual más poderosos y creativos termina con los consabidas partituras rechazadas. Lo normal es que un director y un músico se reúnan frente a un piano o a un ordenador y trabajen en la banda sonora. El día de la grabación parece que todo ha ido perfecto y el segundo día, directamente, un ayudante de un ayudante prescinde de sus servicios. La máxima de "no eres músico en Hollywood hasta que te rechazan una partitura" es real y tangible como la vida misma.

La excusa es lo de menos. Wolgang Petersen rechazó la partitura para Troya de Gabriel Yared con la mejor frase que he escuchado en mi vida: "la música era demasiado buena para esta película". Y por eso, contrató al mierda de Horner.

PD: La música de Yared para Troya está en Internet desde el día que se rechazó, siendo uno de los scores más preciados por los amantes de la música de cine.